Der Gitarrenbauer, der im entlegensten Tal der Alpujarra Gitarren im Wert von Tausenden von Euro herstellt: „Wenn die Welt untergeht, soll sie mich in den Bergen erwischen.“

Hinter der Einfahrt nach Soportújar erscheint die Einsiedelei des Ewigen Vaters . Ein hübscher, minimalistischer Tempel, der mehrmals (Stein für Stein) an seinen heutigen Standort versetzt wurde: La Lomilla del Aire, am Fuße der Straße, wo er in den 1930er Jahren von den Nachbarn außerhalb des Erzbistums Granada aufgestellt wurde. Er gehört zum Gerichtsstand von Carataunas, einem der kleinsten Dörfer in La Alpujarra. Seine Fläche beträgt 4,66 Quadratkilometer. Wenige Meter vom Tempel entfernt, auf dem schmalen Pfad, der sich das Tal hinunterschlängelt, dient eine Skulptur, die einem Esel huldigt, als Umleitungsschild. Man muss einem langen, zickzackförmigen Feldweg folgen, der fast erhöht in den Bergen verläuft, bis man den Fuß von Las Cañadillas erreicht, wo vor 14 Jahren der damals 50-jährige Gitarrenbauer aus Madrid, Mario Aracama, seine Werkstatt, sein Zuhause und sein Leben einrichtete .

Die sengende Hitze Mitte August rächt sich am Eingang des Bauernhauses durch die üppige Vegetation, die sich über die Feigen-, Orangen- und Granatapfelbäume erstreckt. Mario Aracama ist in der Werkstatt, etwas unbemerkt von der Pflanzenwelt und konzentriert sich stattdessen auf seine eigene Aufgabe: die Gitarre, die er baut, die klassische Gitarre, an der er mehrere Monate gearbeitet hat und die er als langsames, zeitaufwändiges, fast unzusammenhängendes Handwerk betrachtet, weit entfernt von der Dringlichkeit dieser Zeit des 21. Jahrhunderts. Früh am Morgen hat Mario Aracama eine cremige Gazpacho zubereitet, die mit Zitrone statt Essig gewürzt ist.

Er wurde 1975 in Madrid geboren. Er wuchs im Viertel La Estrella auf, in der Nähe des Retiro-Parks und des Parque de Roma . Als Teenager ging er zum Studium in die USA. Er kehrte nach Madrid zurück und begab sich, nachdem er so vieles hinter sich gelassen hatte, auf eine lebenslange Suche nach London, wo er fand, was er noch nicht gewusst hatte, dass er es wollte. An der Guildhall University studierte er drei Jahre Musikinstrumententechnik . Er schloss sein Studium mit einem Essay über „Unterschiede zwischen der klassischen Gitarre und der Flamenco-Gitarre “ ab. Und so fing alles an. „Ich war 22 Jahre alt und diese Universität und diesen Abschluss zu finden, war eine Offenbarung. Ich suchte das Abenteuer, hoffte auf Überraschungen und entdeckte, dass es etwas gab, das mich wie nichts anderes anzog. In meinem ersten Jahr am College begann ich mit dem Bau einer Mandoline mit glattem Boden und einer gedrechselten Ahornflöte. In meinem zweiten Jahr eine klassische Gitarre Modell Torres. In meinem dritten Jahr eine weitere klassische Gitarre im Romanillos-Stil und eine Flamencogitarre in der Santos Hernández-Technik. Ich hatte keine andere Wahl, als Gitarrenbauer zu werden. Und das bin ich“, sagt er mit seiner wohlklingenden, präzisen und wohlklingenden Stimme.

Mario Aracama ist ein geduldiger, ruhiger, aufmerksamer, sorgfältiger und geschickter Mann. Er beherrscht Holz, Meißel und Hobel bestens und hat ein feines Händchen für den Umgang mit scharfen Werkzeugen. Nach London ging er nach Indien . „Die Musik hat mich getrieben. Die Universität, an der ich studierte, liegt in einem hinduistischen Viertel, und in den umliegenden Lokalen entdeckte ich faszinierende einheimische Musiker. Ich wollte mehr über ihre Herkunft erfahren und zog von einer Stadt zur anderen im Norden des Landes. Das dauerte etwa zehn Monate“, erklärt er. „Ich habe auf dieser Expedition viel gelernt, und sie hat mir geholfen, meinen Traum zu bestätigen: Gitarren bauen. Nach meiner Rückkehr nach Spanien eröffnete ich meine erste Werkstatt in Hoyo de Manzanares, doch vier Monate später beschloss ich, nach Granada zu ziehen, um dort Meisterbauer zu suchen. Ich verließ London, weil ich mehr vom Himmel sehen wollte, und ich schwor, ihn zu finden. Daher kommt meine Vorliebe für den Süden“, sagt er und betrachtet einige der Rosettenentwürfe, die er für zukünftige Gitarren entworfen hat, die er mit der Sorgfalt eines nasridischen Gipsers handgefertigt hat. „ Ich eröffnete die neue Werkstatt in Realejo, einem Viertel Granadas mit einer langen Gitarrenbautradition. Mein Nachbar war mein Lehrer Antonio Marín , dessen Entwürfe ich an der Universität studiert hatte. Er war derjenige, der mich bei meiner Ankunft willkommen hieß und mir die Grundlage für meinen späteren eigenen Weg gab. Heute ist er 92 Jahre alt und seit kurzem im Ruhestand. Ich verdanke ihm viel.“

Tatsache ist, dass Aracama, ein prominentes Mitglied einer Madrider Mittelklassefamilie, alles auf seine einsame Begeisterung setzte. Gitarrenbau ist wie Schreiben, Komponieren, Malen, Lesen: eine Erfahrung, die man nur voll und ganz machen kann, wenn man sie allein macht. „Deshalb ziehe ich es vor, in abgelegenen Häusern zu leben. Ich habe dieses Bedürfnis“, erklärt er. Die Werkstatt ist ein gemütlicher, ordentlicher Ort. Durch die kleinen Fenster blickt man auf die hypnotisierende Landschaft der Alpujarras. Hier sind die einzigen Geräusche die der Berge . Es ist ein beeindruckender Rückzugsort. Fast ein Kloster, das vom Eingangsportal aus mit einer bunten Kette tibetischer Gebetsfahnen geschmückt ist. Um dorthin zu gelangen, muss man im Inneren eine Handvoll Waldschilder sammeln. Auf dem Weg sind Details wichtig: ein Laternenpfahl, an dem man links abbiegen muss. Ein katzenförmiger Felsen, den man hinter sich lassen muss. Ein tiefes Schlagloch, das anzeigt, dass man ganz nah ist … Niemand verirrt sich auf diese Pfade, wenn er nicht weiß, wohin er geht . Wenn der holprige Feldweg endet, gibt es kein Weiter. Heute ist Bewässerungstag.

In Aracamas Höhle hängen Gitarrendecken und -basen von der Decke und warten darauf, bearbeitet zu werden. Auch Hälse müssen fertiggestellt werden. Auf einem Regal warten weitere Rosetten auf ihren Platz; und auf einer der Bänke stehen Formen und Sohlen, die er angefertigt hat, um die Teile zu formen, aus denen Gitarren gebaut werden. Ein Duft von gut abgelagerten Hölzern breitet sich im ganzen Raum aus : Palisander aus Madagaskar, Ebenholz, Zeder und Fichte für die klassischen Gitarren. Die Zypressenfurniere, die auf der anderen Seite hervorschauen, sind für Flamencogitarren. Und im Vorraum organisieren der Dickenhobel und die Blattschneidemaschine, die Kreissäge, die Bandsäge, die Säulenbohrmaschine und kleine Schleifmaschinen den Raum.

„Ich investiere etwa 250 Stunden in jedes Instrument, aber ich überstürze es nie. Das Ziel ist, dass jedes Instrument exzellent ist.“

Mario Aracama hat etwas von einem Taoisten an sich, im Frieden mit der Welt, inmitten seines Labyrinths aus Brennholz . Im Hintergrund hängen zwei seiner neuesten Gitarren, fein lackiert, ein Markenzeichen dieses Handwerkers. Die Stücke enthüllen die Handschrift dieses Gitarrenbauers, der tief in den Alpujarras verborgen liegt. Exklusive Instrumente. Von großer Schönheit. Für den besten Klang vorbereitet. Einige seiner Kreationen sind in ganz Europa, den USA, Malaysia, Japan zu hören ... „ Ich baue auf völlig handwerkliche Weise . Und ich bin an einem Ort, der auch Ruhe erfordert. Ich investiere ungefähr 250 Stunden in jedes Instrument, aber ich habe es nie eilig. Das Ziel ist, dass jedes einzelne hervorragend ist. Ich arbeite immer, wann ich will, deshalb baue ich genau die richtigen Gitarren. Ich arbeite ungefähr sechs oder acht Monate und nehme mir die anderen Monate Zeit zum Reisen, um frische Luft zu schnappen und neue Abenteuer zu erleben.“

- Wie viele Gitarren haben Sie in diesen 23 Jahren Erfahrung gebaut? - Ich habe nicht gezählt, vielleicht hundert. Oder etwas weniger oder ein paar mehr. Was macht das schon? Ich arbeite am meisten an klassischen Gitarren. Flamencogitarren sind nur Auftragsarbeiten. Flamencogitarren sind dünner; sie werden hergestellt, indem das Volumen des Holzes reduziert wird, sodass der Klang direkter, trockener und mit besserer Ansprache ist.

„Es scheint nicht viel zu sein.“ Ich bin entschlossen, alles zu seiner Zeit und mit der ihm eigenen Liebe zu tun. Deshalb haben meine Stücke etwas Einzigartiges. Ich weiß nicht, wie man in Eile lebt. Ich wähle das Design mit der gleichen Sorgfalt aus, die ich bei der Auswahl des Holzes an den Tag lege. Die Zeit sollte auf der Seite des Instruments sein . Eine gute Gitarre kann nur aus gutem Holz gebaut werden.

- Wie klingt Ihre? - Ich folge dem Weg des Maestro Antonio de Torres aus Almería, dem Stradivari der spanischen Gitarre. Ich suche einen samtigen, schönen, geschmeidigen Klang . Einen, der Plastizität und Nuancenreichtum besitzt.

Seine Kreationen weisen einzigartige Merkmale auf, wie zum Beispiel den doppelten Rand: ein Millimeter Zypresse und zwei Millimeter Palisander. Der doppelte Rand verleiht dem Korpus Volumen, mehr Projektion, mehr Präsenz und einen ausgewogenen Klang zwischen den Stimmen. In Aracamas Handwerk ist Präzision das A und O. Er arbeitet ohne Zögern und konzentriert sich auf den zusätzlichen oder fehlenden Millimeter, der ein Stück ruinieren kann. In Granada gibt es fünfzig Gitarrenbauer. Er wählte den verborgensten und tiefsten Ort für seine Arbeit. „Wenn die Welt untergeht, soll sie mich in den Bergen erwischen. Ich bin schon so viele Jahre hier, dass ich nicht mehr weiß, wie man in Städten oder sogar Dörfern lebt. Dieser Ort hat sich mir zufällig ergeben, wie es die besten Dinge tun“, sagt er. „Eines Tages, vor 14 Jahren, ging ich zum Essen zu Freunden, ganz in der Nähe unseres heutigen Standorts. Sie erzählten mir von diesem Ort, ich ging hin, um ihn mir anzusehen, und in diesem Moment beschloss ich, dass dies mein Zuhause sein würde. Ich fragte die Mieter, ob sie mir den Raum mit der Werkstatt vermieten würden, und sie sagten zu. Zwei Frauen lebten in dem Haus; mit der Zeit blieb eine von ihnen, und ich auch. Wir teilen uns die zwei Hektar des Bauernhauses. Mich hier niederzulassen war wie ein Sprung ins Leere, aber es hat gut geklappt. Ich denke nie an die Zukunft.“

Nicht an die Zukunft zu denken ist befreiend, fast eine karmische Notwendigkeit. Aracama raucht und trinkt nicht. Nicht mehr. Er wandert in den Bergen. Er arbeitet an Gitarren. Er betrachtet das Tal. Er verbringt seine Tage damit, zu spüren, wie die Tage vergehen. Er fährt in dem alten weißen Lieferwagen, den er vor dem Haus geparkt hat. In der Werkstatt sind nur noch zwei Gitarren fertig. „Ich arbeite an einer weiteren. Ich habe bereits erklärt, dass ich mir die Zeit hier teilen kann und einen klaren Plan habe. Nur weil ich erfolgreicher bin, heißt das nicht, dass ich mehr produzieren werde . Wenn eine Gitarre verkauft ist und es die letzte ist, muss man auf die nächste warten. Und ich setze nie ein Datum für diese Wartezeit.“

Drei Japaner kamen vor einem Jahr in diese Senke des Cañadillas-Tals. Sie hatten die Werkstatt entdeckt, indem sie herumfragten. Sie waren auf der Suche nach einer klassischen Gitarre aus Aracama. Sie wollten lieber einen Vorsprung haben, als auf die Stücke zu warten, die er manchmal auf Fachmessen ausstellt. Sie kamen an, erzählten uns von ihrer Leidenschaft, ihrem Weg dorthin und ihren Absichten. Sie spielten so viele Stücke wie nötig und reisten einige Stunden später mit der Ware ab, die nach Japan ging. Die Nachfrage nach einer dieser Gitarren zieht Menschen aus allen Gesellschaftsschichten in die Gegend.

Mario Aracama ist auf seine Art ein leidenschaftlicher Gitarrenbauer, obwohl er genauso gut keiner sein könnte. Es genügt ihm, er selbst zu sein und weder Gott noch Meister zu haben. Seine Leistung besteht darin, geradeaus zu steuern, in dem Bewusstsein, dass es keinen Horizont oder keine Grenze gibt . Seine Arbeit wird weder von Aberglauben getrieben, noch finden sich Spuren von Religion, Industriemystizismus oder irgendeinem anderen Glauben als dem, nach seinen eigenen Vorstellungen in der Welt zu leben. Unter dem Orangenbaum spielt er eine fein gearbeitete Gitarre mit sieben symmetrischen Streben, einem Steg und einer Mensur von 650 Millimetern. Aus dem Schallloch entlockt er einen Klang von höchster Qualität. Der Klang steigt sauber durch die erhabene Luft auf. Mario Aracama weiß nicht, ob er La Alpujarra jemals verlassen oder sich an einem sichtbareren, besser erreichbaren Ort niederlassen wird. So etwas zu denken, hieße, in die Falle der Vorwegnahme zu tappen. Der einzige Triumph besteht darin, das nächste Instrument fertigzustellen und ein wenig losgelöst, ein wenig am Rande und ein wenig langsam um ein lebendiges Zentrum weiser, tadelloser Gitarren herum zu leben . Aus dem Talgrund.